Анна Нетребко впервые представляет в Метрополитен опера свое прочтение Леди Макбет - роли, предъявляющей высочайшие требования и к вокальному, и к актерскому мастерству исполнителя. В постановке Эдриана Ноубла шекспировская история о власти, преступлениях и неминуемом воздаянии предстает одновременно классической и пугающе современной.

В постановке «Царской невесты» Могучий выступил в относительно новом для себя амплуа – в статусе уже не только авангардного режиссера-радикала, но прежде всего режиссера оперного. Не пустившись в ставшую уже традиционной технику «вымарывания», режиссер нашел сценическое решение «остранения» музыкального материала от развивающейся психологической драмы посредством «крупных планов», направляющих внимание зрителя. Хотя режиссер в целом сохранил текст либретто и формально не изменил классический сюжет, версия Могучего во многом лишена первоначального мировидения композитора и, думается, вполне сознательно.

У оперы «Гамлет» много достоинств и всего два недостатка, а именно: жанр оперы и сам Гамлет... Будь постановка мюзиклом, не так бы сильно бросалось в глаза обилие жаргона – монологи легко смягчают самый жесткий текст, поданный с достаточной экспрессией. Но, увы, какой-то неспокойной душе захотелось добавить экпериментальности в классическое произведение...

В этом театре все слишком условно, взывает исключительно к пониманию и индивидуальному восприятию действительности зрителем. Симбиоз движения и звука рождает послание.