Фортепиано Михаэля Вольны, главного импровизатора и архитектора звука вбирает в себя всю историю музыки с Густавом Малером, импрессионистами, Биллом Эвансом, новоджазовыми экспериментами и группой Kraftwerk.

Настроение концерта определяла гармония, не только в традиционном музыкальном смысле, не только гармония джазовых стандартов Stardust или Lady Be Good, а гармония человеческая, духовная, женская, счастливая гармония Джейн Монхайт. И пусть открытый ею новый джазовый сезон будет таким же светлым, ярким и незабываемым. А началось все еще за день до концерта, одним ясным осенним утром, на репетиционной базе Игоря Бутмана, расположенной в одном из уютных двориков Таганки...

26 июня вышел новый альбом Кассандры Уилсон (Cassandra Wilson) Another Country. Накануне релиза вокалистка выступила в Московском доме музыки.

Для искушенных столичных слушателей группа стала настоящим открытием: экспрессия и профессионализм этих молодых музыкантов, исполняющих свой авторский джаз-фанк, буквально взорвали зал позитивными эмоциями и восторгом.

Наперекор проливному дождю Девятый фестиваль Усадьба Джаз в подмосковном Архангельском с участием как джазовых звезд (Kenny Garrett Quintet и Richard Bona Mandekan Cubano), так и исполнителей смежных жанров состоялся успешно.

Пианист, композитор, посол доброй воли ООН и джазовый функционер Херби Хэнкок (Herbie Hancock) выступил в Москве в роли председателя Джазового института имени Телониуса Монка и представил коллектив из выпускников института и призеров ежегодных конкурсов молодых исполнителей.

Именитый тенор-саксофонист и преподаватель Консерватории Новой Англии Джерри Бергонзи (Jerry Bergonzi) впервые приехал в Москву с концертами и мастер-классом.

Самый популярный инструменталист нашего времени трубач Крис Ботти вновь выступил в Доме Музыки перед выходом нового альбома Impressions.

Контрабас-скульптор, рояль-живописец и танцующие барабаны: Крисчен МакБрайд со своим трио дал в Москве четыре концерта и мастер-класс.

Известно, что серьезные джазовые музыканты к опусам Кенни Джи относятся со скепсисом. Они часто упрекают его за легковесность, отсутствие истинно джазовых импровизаций, поверхностную трактовку инструмента, величие которого на протяжении XX века успешно доказывали Чарли Паркер, Джон Колтрэйн ...